截至目前ღღ★，Spotifyღღ★、Apple Musicღღ★、Billboard等全球音乐平台均已公布2025年度音乐报告ღღ★，除了总结全球各地用户在过去一年中的个人收听喜好可视化外ღღ★，最受关注的也莫过于音乐人们的年末成绩单ღღ★。诸如ROSEღღ★、Bruno Marsღღ★、Kendrick Lamarღღ★、Lady GaGaღღ★、Billie Ellish等均成为今年高频出现在各个榜单的座上宾ღღ★。

　　过去一年ღღ★，怀旧是所有榜单中无法忽视的一个关键词ღღ★。即便有诸如BLACKPINK成员ROSE&Bruno Mars《APT.》ღღ★、Kendrick Lamar&SAZA《Luther》等爆单热度席卷全球ღღ★，但跨越五年ღღ★、十年乃至二十年的老歌持续高频上榜所带来的怀旧热潮九游会ღღ★，ღღ★，成为了乐坛不可忽视的中坚力量ღღ★。

　　不过ღღ★，纵观全球各地主要音乐市场ღღ★，虽然同在怀旧ღღ★，但中国大陆ღღ★、港台此些华语音乐主要受众地的“怀旧”却更为极端ღღ★，十年如一日地维持着“反流行”的停滞状态ღღ★。

　　根据统计九游会登录ღღ★，今年Apple Music榜单中国大陆TPOP 98中ღღ★，周杰伦独占39首ღღ★，仅前十位他的歌便占据了7席ღღ★。除了周杰伦霸榜之外ღღ★，经典老歌占比更是高达80%ღღ★，来自于千禧年华语乐坛巅峰时期的歌手作品持续占领榜单大盘ღღ★。比如TOP 20中ღღ★，歌曲发行年份在十年以上的便有17首ღღ★，基本上是王力宏ღღ★、林俊杰ღღ★、陈奕迅ღღ★、陶喆ღღ★、孙燕姿ღღ★、方大同ღღ★、田馥甄ღღ★、邓紫棋等古早味浓郁的经典作品ღღ★，杨丞琳ღღ★、郭静等代表作也因短视频的翻红登上榜单ღღ★。

　　相对而言ღღ★，在大陆榜单中ღღ★，称得上“新”时代的歌手或是新歌的占比明显不足ღღ★，且不管是今年发行作品还是非华语圈的国际歌手热单ღღ★，相比往年ღღ★，存在感都明显降低低ღღ★，仅有8首ღღ★。

　　相对不同的是ღღ★，Apple Music台湾地区TOP 98中ღღ★，台湾听众的怀旧则有所向外拓展ღღ★，且怀旧比例与“纳新”比例相对持平九游会登录ღღ★。除了周杰伦九游会登录ღღ★、林俊杰ღღ★、陶喆ღღ★、方大同等标配外ღღ★，还有米津玄师ღღ★、YOASOBIღღ★、NewJeans等海外艺人的旧热单上榜ღღ★。

　　香港榜单则更加呈现出地域化特征ღღ★，不仅姜涛ღღ★、MC张天赋ღღ★、卢瀚霆等新一代香港艺人新作ღღ★、旧作达成同榜ღღ★、洗榜ღღ★，林家谦ღღ★、DearJaneღღ★、周殷廷等大湾区艺人的旧作也位列前排ღღ★。当然ღღ★，香港地区与台湾地区听众喜好有所交叉ღღ★，同样呈现出新歌与跨越两年以上的旧作比例持平九游会登录ღღ★。

　　根据Spotify发布的香港地区最受欢迎歌手及组合ღღ★、最热门歌曲两个榜单显示ღღ★，依然是地域化十分明显的姜涛ღღ★、MC张天赋占据榜单多位ღღ★、K-Pop艺人上榜多ღღ★，但怀旧金曲甚至跨度来到90年代ღღ★，包括张学友《等你等到我心痛》王菲《梦中人》等相对罕见的怀旧金曲也悉数上榜ღღ★。

　　同样的ღღ★，Spotify所发布的2025台湾地区最热门歌曲中ღღ★，地域化ღღ★、怀旧与新潮也相对平均ღღ★。不仅台湾地区罕见出现蔡依林ღღ★、颜人中ღღ★、茄子蛋等旧作上榜ღღ★，新作也主要集中在K-Pop作品的收听ღღ★，包括BLACKPINKღღ★、BTSag九游会网站ღღ★，ღღ★、K-Pop猎魔女团等艺人近两年发行作品ღღ★。

　　不过ღღ★，不管是Apple Music还是从Spotifyღღ★， 即便有欧美ღღ★、日韩包括本土市场新作的出现绿巨人3.2永久破解版ღღ★，整体上ღღ★，对比全球五大音乐市场ღღ★，华语乐坛老歌霸榜的现象最为突出ღღ★。

　　以日本Apple Music年度总结为例ღღ★，虽然整体上也不乏怀旧经典的余韵——Mrs.GREEN APPLE多首古早经典作品比重占比较大ღღ★，然而ღღ★，TOP 100中发行于2024年以后的新歌占比仍然处于超过50%以上ღღ★，仅在TOP20中ღღ★，发行于2024年-2025年的作品便有10首ღღ★。

　　不仅如此九游会登录ღღ★，包括HANAღღ★、CUTIE STREET等新人也占据在榜单前列ღღ★，像今年出道的HANA在4月发行作品《ROSE》便位居年榜第八ღღ★；除此之外ღღ★，aespaღღ★、ILLITღღ★、BABYMONSTERღღ★、MISAMO等K-POP艺人组也高频出现在该榜单ღღ★。

　　比如在Apple Music美国年榜最终有60首发行在2024年-2025年的单曲上榜ღღ★，而Billboard年度TOP100中ღღ★，虽然怀旧金曲大多集中在90年代ღღ★，但发行于2024年以后的作品上榜则高达85首ღღ★。这种现象ღღ★，也反映了近两年欧美乐坛的流行趋势ღღ★。

　　换言之ღღ★，尽管每天超过10万首新歌发布ღღ★，但华语乐坛的听众并不为所动ღღ★，几代人听一份歌单的状态仍在继续ღღ★。

　　回看听众市场ღღ★，大多数人对于了解新时代的音乐行进风向ღღ★、多元内容无法适应ღღ★，最终滞留过去ღღ★。比如ღღ★，单依纯今年在《歌手》舞台一曲《珠玉》在大众市场引爆的两极评价便是如此ღღ★。同时ღღ★，也不乏厚古非今的倾向钓鱼比赛ღღ★！ღღ★，将经典作品看作是自我身份的认同标签ღღ★，将时代的滤镜施加在音乐作品ღღ★、艺人本身九游会登录ღღ★，并捧在神坛之上ღღ★。不管是主动还是被动怀旧ღღ★，总归是间接隔绝了音乐消费ღღ★、音乐审美新生态鱼饵ღღ★，ღღ★。

　　回顾近五年内Apple Music两岸三地年榜能够发现ღღ★，老歌霸榜的特征从未消失过ღღ★。尤其是之于华语歌手来说ღღ★，大量上榜作品也是他们出道作ღღ★、黄金时期的曲目ღღ★。很明显的是ღღ★，即便是周杰伦ღღ★、陶喆ღღ★、王力宏等ღღ★，除了难以跨过曾经的巅峰期金曲外ღღ★，甚至也很难打败曾经“初出茅庐的自己”ღღ★。

　　以周杰伦为例ღღ★，其上榜歌曲做多次的专辑均为2002-2008年作品ღღ★，主要集中在发行于2004年的《七里香》ღღ★、2003年的《叶惠美》ღღ★、2005年的《十一月的萧邦》ღღ★、2002年的《范特西》以及2008年的《魔杰座》五张专辑中的歌曲ღღ★，2011年以后发行作品上榜频率大幅下降ღღ★。

　　不难发现ღღ★，当下最受欢迎的歌曲ღღ★，普遍诞生于实体唱片时代ღღ★。这缘于不管是歌手还是幕后团队绿巨人3.2永久破解版ღღ★，不仅需要具备前瞻性较强的市场敏锐度ღღ★，还需要把控艺术性与商业化之间的平衡ღღ★、融合ღღ★，从而诞生长流行周期的生命力ღღ★。在不断的口碑裂变过程中ღღ★，这些歌通过CDღღ★、磁带ღღ★、MP3等聆听介质与消费者产生情感共鸣ღღ★，自然比流媒体时代的情感羁绊更深ღღ★。

　　而在时代的怀旧氛围下ღღ★，不少经典老歌也在短视频时代的老歌remixღღ★、老歌新唱ღღ★、抽象解读等二次演绎中回潮ღღ★。尤其是近些年ღღ★，诸如郭静ღღ★、BY2ღღ★、大嘴巴ღღ★、南拳妈妈ღღ★、陈彼得ღღ★、刘元等或解散或离世音乐人的“回忆杀”ღღ★，也将那些朗朗上口的金曲在当代激活ღღ★、翻红J9九游ღღ★！ღღ★。

　　毕竟九游会登录ღღ★，音乐绑定的是大众记忆ღღ★、个体记忆ღღ★，经典作品的划时代也链接着每一个听众在特定时期的情感ღღ★、情绪ღღ★，得以“永生”ღღ★。

　　跳出华语乐坛站在全球乐坛视角ღღ★，能够看到2025年的乐坛新人ღღ★、或是名家新曲并非停滞不前ღღ★。比如新晋当红派Sabrina Carpenter ღღ★、Chappell Roan等延续着在 2024 年的强劲势头ღღ★；而Sombr ღღ★、Ravyn Lenae等TikTok爆红派成功将短视频红利延伸到大众流媒体ღღ★。当然ღღ★，包括ROSALIAღღ★、Lady GaGaღღ★、Bad Bunnyღღ★、Playboi Carti 等活跃的流行音乐人也不乏突破标签界限ღღ★，音乐造诣走向更高处ღღ★。

　　诚如《卫报》总结ღღ★，今年全球音乐人交出的音乐作品涵盖从大众到小众ღღ★、流行到独立诸如后朋克说唱ღღ★、独立迪斯科和歌剧流行乐等多种风格ღღ★，呈现出2025年全球乐坛的百花齐放ღღ★。

　　同样ღღ★，之于华语市场而言ღღ★，今年也并不缺新生代优质音乐ღღ★，但却是墙内开花墙外香ღღ★，难以调和大众审美ღღ★。

　　比如王嘉尔ღღ★、宋黛霆等均是在今年国际乐坛打出出海牌的华语音乐人ღღ★，其中宋黛霆在今年发行ღღ★、把《玫瑰玫瑰》《夜上海》等经典老歌新打碎重组的专辑《玫瑰时代》也在今年进入格莱美投票季ღღ★。再者ღღ★，蔡徐坤今年交出的三首《Deadman》《Jasmine》《What A Day》也同样是一份不错的答卷绿巨人3.2永久破解版ღღ★，尤其是《Jasmine》回归华语音乐主流结构的做法ღღ★，堪称一股清流ღღ★。

　　此外ღღ★，怀旧并非纯情绪ღღ★，它也是算法塑造出来的结果ღღ★。客观来看ღღ★，平台并非对新音乐失去了兴趣ღღ★，但在完播率ღღ★、停留时长的考量下ღღ★，算法自然更愿意推老歌绿巨人3.2永久破解版ღღ★。但反过来ღღ★，平台从算法ღღ★、AI等角度优化推荐机制ღღ★，也是音乐人新作被看到的机会ღღ★。比如网易云音乐的歌曲漫游功能ღღ★、QQ音乐的雷达模式等均为冷门ღღ★、小众音乐人带来了被发现的高概率ღღ★。

　　当然绿巨人3.2永久破解版ღღ★，这也就需要平台减少对于经典曲库版权的依赖ღღ★，加大对于新生代或是老牌歌手新作品的扶持ღღ★，打破播放量至上的推荐逻辑ღღ★，从风格化九游会登录ღღ★、小众口味等切面与用户ღღ★、音乐人建立情感链接ღღ★。说白了ღღ★，重建音乐价值评价体系ღღ★，引入多维度的推荐与评价ღღ★，会对新人新作更友好ღღ★。

　　同时ღღ★，正如单依纯新作《珠玉》经由国民音综一炮而红的现象级出圈ღღ★，我们也能够看到ღღ★，通过大众熟知ღღ★、专业性较强的场景实现强触达ღღ★，也是当下实现短期破圈ღღ★、长期留存的关键ღღ★。

　　本质上ღღ★，怀旧与创新并非水火不容ღღ★。对经典音乐作品的怀旧ღღ★，也是一种帮助大众ღღ★、产业理解变化的视角ღღ★。之于华语乐坛ღღ★，如何对怀旧元素大胆重塑ღღ★、定义ღღ★，融入新内容ღღ★，寻找到平衡点ღღ★，复古审美的同时或许也能再造新潮ღღ★。